Дьюи Кокс: Ain’t Dead: устная история «Walk Hard»

Самый интересный музыкант из когда-либо живших на самом деле не жил. Этот человек родился в сельской местности на юге во время Великой депрессии, но из скромных начал он стал самым популярным артистом Америки, работающим в разных жанрах. Он записывал хит за хитом, боролся с напором славы, разрушил несколько романтических отношений и страдал на протяжении десятилетий злоупотребления психоактивными веществами - все время изо всех сил пытаясь справиться с прошлой травмой.

Если этот синопсис звучит знакомо, то это потому, что это основная формула практически каждого музыкального биографического фильма, когда-либо созданного. «Их очень сложно выполнить, потому что вы действительно пытаетесь взять жизнь от 50 до 70 лет и превратить ее в два часа», - сказал мне продюсер Джадд Апатоу. И большинство из этих людей сделал много вещей. И были женаты много. И были взлеты и падения. И в определенное время принимали наркотики. И выздоровел. И были все эти проблемы со своими семьями. И занялся политикой. И пытался быть кинозвездами. И поэтому, что бы вы ни делали, он кажется набитым.



В начале 2000-х годов культурная значимость жанра достигла пика. Луч (2004) и Пройти линию (2005) собрал в кинотеатрах более 311 миллионов долларов и получил несколько премий Американской киноакадемии. Джейк Кэздан любил их обоих. Фактически, режиссер называл себя полным фанатом рок-фильмов.



К тому времени эта категория созрела для пародии. Итак, Кэздан и Апатоу, которые впервые вместе работали над Фрики и гики , решили сделать собственный музыкальный биографический фильм. Однако то, что они задумали, было необычной пародией. Крепко иди: История Дьюи Кокса включает двойной альбом оригинальных песен. Джон С. Рейли сыграл не только главную роль; он стал персонажем. В роли Дьюи он играл на гитаре, пел и даже отправился в реальный тур.

Приверженность Рейли роли помогла непреднамеренно поднять планку для музыкальных биографий. Когда Тяжело ходить был выпущен в конце 2007 года, однако он потерпел неудачу в прокате. Но теперь у того фильма, который он высмеивает, наступает другой момент. «О, мы пытались убить музыкальный байопик этим фильмом», - сказал Рейли. Оказывается, это очень стойкое клише.



бейонсе в фильме остин пауэрс голдмембер

Когда королева в центре Богемская рапсодия и версию Брэдли Купера и Леди Гаги Звезда родилась были выпущены осенью прошлого года, критики не могли не сравнивать их к Тяжело ходить . Рецензии на биографический фильм Элтона Джона Ракета человек , который появится в кинотеатрах на этой неделе, также ссылаются на него. Прошли годы, но мир, кажется, наконец оценил истинный гений Дьюи Кокса.

Персонаж мог быть sui generis, но он не был полностью самодельным человеком. Его легенда зависела от помешанного на музыке режиссера, создателя комедийных произведений, группы талантливых авторов песен и большого количества актеров второго плана. Это история о История Дьюи Кокса .

Часть I: Я так увлечен

К середине прошлого десятилетия началась эра комедии Джадда Апатоу. С 2004 по 2007 год он продюсировал или руководил Телеведущий, 40-летняя девственница, Ночи Талладеги, Ненасытный, а также Очень плохой. Кэздан, чей отец, Лоуренс, участвовал в нескольких культовых блокбастерах, на тот момент был режиссером трех фильмов: Нулевой эффект (1998), Orange County (2002) , и телевизор (2006).



Джейк Кэздан (соавтор сценария и режиссер): Джадд - парень, который любит делать кучу вещей и любит звонить своим друзьям, с которыми ему нравится работать. У него как раз был этот момент, он позвонил мне и сказал: «Если ты можешь придумать идею для большой веселой комедии, давай поговорим об этом».

Джадд Апатоу (соавтор сценария и продюсер): Он такой: 'Как ты думаешь, мне стоит снять какой-нибудь фильм обо всех этих фильмах, таких как Луч а также Пройти линию ?

Касдан: У меня была такая вспышка, что было бы очень интересно сделать очень подробный Шоу Бена Стиллера –Скидная пародия на этот жанр. Очень обширный биографический фильм со всем размахом, который есть в этих фильмах. С оригинальной музыкой о вымышленной легенде рока. И это будет называться Тяжело ходить .

Апатоу: В ту секунду, когда он сказал мне, я так рассмеялся. И я подумал, что я в восторге.

Касдан: А 45 минут спустя он установил его в Sony, и мы начали вращать колеса. Сорок пять минут - небольшое преувеличение. На следующий день я уже говорил: «Это может быть весело». У меня не было так много. Мне только что пришла в голову эта детская идея, и, как и он, когда что-то приходит в голову, он возбуждается, и это начинает происходить.

Джона Хилл (старший Нейт): Я думаю, что это лучший пример силы Джадда в то время.

Я подумал: «Что ж, возможно, я не полностью готов к этому, но я тот человек, который попытается это сделать прямо сейчас. И я должен принять вызов », - Джон С. Рейли.

Касдан: Это было началом невероятной серии фильмов Джадда. В комедии такое случалось всего пару раз.

Апатоу: Мой дедушка был продюсером по имени Бобби Шэд и он продюсировал первую пластинку Дженис Джоплин и таких людей, как Сара Воан и Чарли Паркер. Так что я всегда был очарован звукозаписывающим бизнесом. И когда Крейг Робинсон поет свою песню, его зовут Бобби Шад - Бобби Шад и плохие люди.

Касдан: Одна из первоначальных идей заключалась в том, что мы найдем кого-нибудь, кто сыграет эту роль, кто был бы великим комиком, но также и кого-то, кто действительно мог бы сыграть в таком фильме. И действительно, Джон С. Рейли - чуть ли не единственный человек, который так тщательно проверяет обе эти градации.

Джон С. Рейли (Дьюи Кокс): Каждый раз, когда к вам подходят такие талантливые люди, как Джадд и Джейк, и говорят: «Это должен быть вы», это действительно лестно. Для меня было большой честью, что они пришли ко мне.

Апатоу: Я только что работал с ним над Ночи Талладеги . Так что он был тем, кем я поражался каждый день. Я знал, что он фантастический певец, поэтому мы никогда не рассматривали никого другого. Джон отнесся к этому очень и очень серьезно. Вначале он очень ясно дал понять, что хочет активно участвовать во всех творческих аспектах фильма.

Рейли: В тот момент для меня внезапно произошел взрыв признания, и я подумал: «Что ж, я должен быть осторожен с выбором, который я делаю». А потом, когда я понял, что они действительно собираются привлечь меня в качестве партнера и позволят мне участвовать в написании песен, позвольте мне участвовать в разработке сценария, я подумал: «Ого, нет никаких причин, по которым это не будет» это хорошая идея.

Касдан: Мы воспользовались возможностью, чтобы вернуться к [музыкальным биографическим фотографиям] и составить гигантский список всего, что мы могли включить.

Апатоу: Мы просто записали то, что, по нашему мнению, было самыми нелепыми вещами, которые им приходилось делать, чтобы пройти через историю.

Касдан: Самые свежие в умах людей были Пройти линию а также Луч , но мы углубились. Их так много.

Апатоу: Я помню, как смотрел на Птица . Большие шары огня! была сцена, где он заглядывает в танцевальный зал, где все танцуют свой сексуальный танец. Мы также посмотрели Дочь шахтера фантастический фильм. … Ла Бамба определенно был одним из фильмов, которые мы смотрели.

Касдан: Частью первоначального тщеславия было то, что мы будем рассказывать эту историю жизни в этой слегка стилизованной манере, где у него есть просто эпические искрящиеся фазы его жизни.

Апатоу: Джейк очень рано заметил, что никто не войдет ни в одну сцену, если не будет самым важным человеком в своей жизни. Если бы женщина вошла, они бы женились на ней. Если входил парень, он становился менеджером.

Касдан: Часть мыслительного процесса заключалась в том, чтобы человек, играющий Дьюи, продержался невероятно долго. Это еще одно тщеславие. С тех пор, как он был маленьким ребенком, с 14 лет до 80 лет.

В тот момент, когда люди представляют вам финальную версию новой песни… Я думаю, что во всем шоу-бизнесе это моя любимая вещь. По какой-то причине для меня это самая радостная часть опыта почти всего остального. —Джудд Апатоу

Рейли: Джейк сказал об этом лучше всех. Он сказал: «Если сжать всю жизнь человека с момента его рождения до его смерти в двухчасовом фильме, практически каждый раз, когда вы открываете дверь, вы попадаете в новую эру. И это само по себе сатирическое. Это по своей сути забавно. Потому что скорость, с которой вы движетесь по жизням этих людей, подобна парику каждые пять минут.

Касдан: И просто открыто говорю в диалоге, что происходит. Это чертовски мрачный период. 60-е - захватывающее время.

Апатоу: Не было времени замедляться и показывать что-то, что не раскрывает особо важные аспекты их жизни.

Касдан: Бесконечная серия эпизодов реальных людей, которые входят и выходят из фильма и называются своими полными именами. Взлеты и падения, взлеты и падения - слишком много раз.

Апатоу: Мы продолжали замечать, что у большинства персонажей были неодобрительные родители.

Касдан: Эта идея сказать что-то и понять, что это название песни. И сразу сочиняю песню.

Апатоу: И брат, который умер молодым. У Элвиса была эта история, и у Кэша была эта история.

Рейли: Странно то, что в историях этих музыкантов так много общего.

Касдан: Вы могли совершенно видеть, что кто-то хочет сыграть Джона в настоящем биографическом фильме, подобном этому. Не знаю, действительно ли он это сделает. Но он явно был тем парнем.

Холм: Я помню, как они говорили, что у них есть кто-то, кто будет в Пройти линию . Не комедийный актер с заглавной буквы C. … Это безумие. Он проявляет такую ​​приверженность, будь то широкая комедия или фильм [Пол Томас Андерсон]. Он как настоящий гениальный актер.

Льюис Мортон (исполнительный продюсер): Просто шокирует, сколько всего он умеет. Он такой смешной в этом абсурдистском стиле и такой хороший певец, но и он Настоящий запад чередуя обе части каждую ночь.

Касдан: Он вдумчивый и сознательный парень, он осторожно принимает решения, и это был его первый раз, когда он был главным парнем в фильме такого масштаба. Не то чтобы это было так огромный. Но это была большая студийная комедия. Он задумался об этом, но я думаю, что когда он увидел это, он полностью влюбился в это и сделал все, что мог.

Рейли: Не для того, чтобы гудеть, но в любом случае актеров на тот момент не так много - может быть, есть сейчас, может быть, раньше - я не могу вспомнить никого, кто мог бы сыграть комедию, драму и иметь музыкальные отбивные, чтобы самостоятельно петь и играть. Поэтому я подумал: ну, может, я еще не полностью готов к этому, но я тот человек, который попытается сделать это прямо сейчас. И я должен принять вызов.

Часть II: Боже мой, это Дьюи Кокс

Создатели Тяжело ходить поняли, что фальшивый биографический фильм не сработал бы без настоящей музыки, чтобы уравновесить глупость этой концепции. Саундтрек, совместная работа эклектичной команды музыкантов, был почти абсурдно амбициозным.

Касдан: Я очень близок с людьми, которые создавали мою музыку для всех моих фильмов до этого; Майк Эндрюс и мой музыкальный руководитель Маниш Раваль. Моя жена [ Инара Джордж ] - музыкант. Вокруг меня много музыкантов. Многие из моих самых близких друзей - музыканты.

Майкл Эндрюс (музыкальный руководитель): Он такой: «Мы сделаем это, и это будет много работы». Вы должны убедиться, что хотите проделать всю эту работу. Я подумал: «Конечно, я хочу это сделать». В первую очередь я автор песен-исполнитель-исполнитель. Я упал на счет очков. Запись музыки - большая часть меня. Возможность сделать рекордную карьеру в течение года была довольно сложной задачей, но что за газ.

Касдан: Прежде чем я написал это, я сказал ему, что мы собираемся делать, и его глаза расширились, и он подумал: «Это может быть потрясающе». Итак, Майк спродюсировал все песни в своей студии в Глендейле. Мы бы разбили там лагерь.

Маниш Раваль (музыкальный руководитель): Мы все пришли к единой идее. И я помню, как это произошло очень быстро. С первого раза, когда я прочитал сценарий, я смеялся над каждой страницей, потому что мне казалось, что я полностью понимаю каждую шутку. Просто с точки зрения музыканта и меломана.

Мне часто было грустно из-за того, что песни были такими глупыми. Потому что я думал, что они звучат так потрясающе и красиво. А Джон пел так здорово, что это было так странно, что песня называлась «Dewey Cox Died». Создавать такие невероятные песни, которые были настолько неправильными, казалось пустой тратой такого большого таланта. —Джудд Апатоу

Рейли: Вы знаете эту поговорку: «Некоторые люди рождаются великими, а на других возложено величие»? Это было навязано мне. Я должен был быстро расти. И мне также пришлось заниматься написанием песен с этими парнями, которые были профессиональными авторами песен. Для того, чтобы казалось, что это я написал, чтобы выразить некоторую часть моей точки зрения, мне пришлось участвовать в процессе написания песен, который сам по себе является целой магической алхимией.

Дэн Берн (музыкальный консультант): Я знал Джейка. Мы с ним подружились за 10 лет до этого, примерно в то время, когда он снял свой первый фильм, Нулевой эффект с Райаном О’Нилом и Беном Стиллером. В то время я только что записал свой второй альбом, и он использовал одну из песен в конце. А потом Тяжело ходить подошел. И когда он рассказал мне об этом, не было даже сценария, хотите верьте, хотите нет.

Майк Виола (музыкальный консультант): В то время я жил в Нью-Йорке, и Джейк прислал мне сценарий и сказал: «Вы прочтете это и скажете, смешно ли это?» У меня был ребенок, в то время она была еще младенцем, поэтому я нанял няню и пошел в библиотеку, чтобы просто выйти из дома, потому что я жил в квартире. Я просто хотел сосредоточиться на этом и сразу вернуться к моему другу. Я просто громко смеялся. Люди говорят мне замолчать. Это была сама по себе сцена из фильма. Я вернулся в квартиру, все это было до мобильного телефона, и я звоню ему, и я иду, Джейк, о боже, это невероятно. Сможете ли вы снять этот фильм? И он такой: да, чувак. Мы сделаем это.

Перенесемся на пару недель вперед. Он дал мне шанс написать пародийную песню Роя Орбисона «Жизнь без тебя» (это вообще не жизнь). Он сказал: «Вы хотите попробовать? Я сказал Конечно. Я большой поклонник Роя, и я просто думаю, что он думал, что это будет моя рулевая рубка. Он был абсолютно прав. Я действительно принял это. Я написал версию, и она им понравилась. И это было типа: «Хочешь попробовать еще?» В какой-то момент он просто сказал: «Нам нужно отвезти тебя в Лос-Анджелес».

Берн: Я практически бросил все, что делал. И следующие пару лет я просто ченнелировал Дьюи Кокса.

Рейли: Дэн действительно полностью погрузился в это дело.

Альт: Итак, я приехал в Лос-Анджелес и нахожусь в студии, когда они записывают песню A Life Without You (Is No Life at All). Я нахожусь в студии моего друга Майка Эндрюса и впервые встречаюсь с Джоном Рейли. Мы стали друзьями на всю жизнь. Но в любом случае он поет мою мелодию, и это звучит невероятно, и все это безумие. И тогда мы начинаем говорить об этом парне, Дэне Берне. И я не знала, кто он такой, но знала, что Джейк считал себя одним из самых забавных парней, которых он когда-либо встречал. Следующее, что вы узнаете, я слышу что-то под микшерным пультом, и там кто-то лежит под ним Консольный снег . И это долбаный Дэн Берн. И он был там все время. Он был одет в бейсболку и рубашку с «Лейкерс» или что-то в этом роде. Боже мой, эй, чувак, что ты там делаешь? А он вроде, я отвернулся. Я думаю, так что вы Дэн Берн. И, чувак, я люблю этого парня. Он мой любимый автор песен на планете. Мы стали такими близкими.

Берн: Я помню, как приходил с Майком Виолой на встречу с нами двумя, Джейком, Джоном и Джаддом, и они заполняли блокнот только названиями песен.

Эндрюс: Майк и Дэн просто засели в гостиничном номере и начали писать мелодии.

Альт: Это великолепный старый Best Western над классной закусочной. Нас посадили на пару месяцев. И мы там просто жили. У него была своя комната, а у меня была своя, так что у нас было немного уединения. Но в основном, как и каждое утро, мы просыпались, у нас были гитары, и мы встречались в его комнате или в моей комнате, где бы ни была атмосфера, и мы просто ждали, пока зазвонит телефон. Мы бы сидели и сочиняли песню. Дэн будет смотреть баскетбол. И телефон звонил, и мы говорили: «Черт возьми, кто это?» Они бы сказали: 'Эй, нам нужна песня'.

Берн: Мы бы написали каждую чертову песню. А на следующий день вспенить и повторить. Мы занимались этим долгое время. Просто так.

Касдан: Вероятно, они написали более 100 песен [или, по крайней мере,] попыток или идей.

Берн: В какой-то момент мы с Майком стали этим двуглавым монстром.

Эндрюс: Они продолжали приходить с мелодиями. И я подумал: «Слушай, чувак, ты не можешь продолжать приходить сюда с мелодиями». Ты не можешь продолжать делать это со мной. Мы должны закончить эти другие мелодии.

Апатоу: Часто они писали песни в зависимости от настроения. Итак, мы бы сказали: «Можете ли вы написать песню, которая является очень наивной песней раннего Бадди Холли»?

Эндрюс: Это началось в мире Джонни Кэша. Вдруг это была пародия на фильм Джонни Кэша. Чего на самом деле не было. Так как все началось, это был самый простой способ классифицировать этот фильм. Создавая музыку, по крайней мере, для меня, я никогда не упоминал об этом. Когда я продюсировал его, когда я делал инструменты, я думал больше как Бадди Холли, Элвис Пресли, Джонни Бернетт. А потом мы перешли в другие жанры.

Ван Дайк Паркс (автор песен): Произведение, которое меня попросили написать вместе с Майком Эндрюсом и оркестровать, было, по сути, фарсом. А музыкальный фарс, наверное, самая сложная из всех проблем в медиуме. Иногда кто-то может пошутить музыкально, и она играет один раз. Но если вы можете сочинить музыкальную шутку, которую стоит повторить, это действительно достижение. И, конечно же, это было нашей задачей - попытаться сделать это правдоподобным. Мы отправляли Брайан Уилсон – Ван Дайк Паркс своего рода концепция сочинения. Это требовало способности к самокритике и быть жертвой собственной шутки. И меня поставили в такое положение. Я был счастлив сделать это.

Эндрюс: Я и Ван Дайк отлично провели время, исполняя джем Beach Boys. Это просто стало самым абсурдным. А затем [мы добавили] расширенное индийское классическое вступление. И это монстр продолжал расти. А потом, конечно, получается как 15-секундный бит в фильме.

Парки: Комната казалась красивой. Всегда приятно получить стену из латуни. Если у вас нет чего-то действительно важного, это становится важным с медной стеной. Ударьте их стеной звука.

Чарли Уодхэмс (автор песен): Описание, которое они дали мне для обвинения в виновности, было что-то вроде: «Представьте себе Мерла Хаггарда в разгромленном гостиничном номере с бутылкой виски после того, как его только что бросила жена». И это большая песня, посвященная нахуй на весь мир. Еще они сказали: «Вы знаете, что снимок Джонни Кэша сбрасывает с камеры?» Это атмосфера этой песни. И сделать это смешно.

Альт: Иногда мы делали это слишком прямо. Потому что мы были слишком консервативны.

Вадхамс: Когда я впервые услышал о концерте, Майк Эндрюс сказал: «Эй, я не знаю, интересно ли тебе это сделать. И моей первой мыслью было: да, звучит неплохо, но я бы, наверное, не смог этого сделать. Я, наверное, недостаточно хорош. У меня просто была неуверенность в себе.

Альт: Джадд сказал бы: «Сможете ли вы забить это?» Наполните эти тексты и сделайте их немного смешнее. Мы такие, черт возьми, хорошо. Мы брали ручки и блокноты и старались сделать это веселее. И это было настоящее дерьмо в духе старого Голливуда; когда кто-то вроде Джадда Апатоу и Джейка Кэздана подталкивает вас делать дерьмо смешным.

Джейк Кэздан очень рано научил меня чему-то действительно важному. Была песня, которую я пытался написать… Я подумал, что это действительно очень смешно. Я думаю, это называлось «Я не прекращаю нюхать цветы». Это было забавно, потому что [Дьюи] теряет обоняние . Я подумал: «Это будет действительно хорошо». И Джейк подумал: «Вы знаете, что такое« качели для заборов »? Честно говоря, не знал. Я подумал, что это бейсбольный термин. Наверное. Но нет. Что это значит? Он такой: «Ну, ты слишком стараешься». Я рано усвоил ценный урок и применил его ко всему остальному в будущем.

Вадхамс: Песня Let’s Duet [написанная совместно с Бенджи Хьюзом], наверное, была самой веселой из всех. Я сидел с листом бумаги, пытаясь записать каждое сексуальное слово, фразу или сленг, которые я мог придумать. И первое, что пришло мне в голову, я думаю, была эта первая фраза: «В моих снах ты посылаешь мне… несколько поцелуев». Так что оттуда я подумал: как мне соответствовать такому уровню юмора? Мне нужно, чтобы такое смешное продолжалось на протяжении всей песни.

Касдан: Я считаю, что «Walk Hard», который в итоге написал Маршалл Креншоу, был великолепен.

Апатоу: Я всегда был большим поклонником Маршалла Креншоу. У нас с Джейком были некоторые грубые идеи [для Walk Hard], и затем он внезапно прислал невероятную песню, которую сам сочинил.

Берн: Забавно, мы с Майком пишем сотни песен, и мы получаем их целую кучу, но Маршалл написал одну песню. И это оказалась песня Walk Hard.

Мортон: Сначала я подумал: «Конечно, я помогу сделать песни смешными». А потом просто: нет. Песни полностью сформированы. С каждым днем ​​приходило все больше и больше песен, и я наслаждался ими.

Апатоу: В тот момент, когда люди представляют вам финальную версию новой песни… Я думаю, что во всем шоу-бизнесе это моя любимая вещь. По какой-то причине для меня это самая радостная часть опыта почти всего остального.

Рейли: Многие люди вложили в это много души. Некоторые музыканты не сочиняют 35 оригинальных песен за всю свою карьеру. И мы написали 35 за полгода.

Я трепетал перед ним, потому что он сказал: «Мне все равно». Я думаю, что очень небольшой процент мужчин был бы готов показать свой пенис в вялом состоянии миллионам людей в фильме. —Джон С. Рейли

Эндрюс: Работы было много. Джон является отличный певец. Но во время этого фильма он стал намного лучше певцом. И сначала мне показалось, что он такой: «Кто этот парень?» Почему он заставляет меня делать это так много раз? Это действительно сложно. Как продюсер записи, вы пытаетесь бросить вызов артисту. И я пытался бросить ему вызов так же, как я пытался бросить вызов художнику. Законный художник.

джедаи с оранжевыми световыми мечами

Рейли: Я действительно был полон решимости не относиться ко мне как к актеру, играющему музыканта. Потому что я занимаюсь мюзиклами и играю музыку с детства. Так что у меня действительно большой опыт работы с музыкой. И я хотел показать себя этим ребятам. Я хотел показать им, например, что вы не должны относиться ко мне, как к человеку, которого просто нужно нянчить, а потом автонастроить.

Берн: Мы просто предполагали, что он будет великолепен.

Эндрюс: Джон был на съемочной площадке буквально весь день, а потом мы записывались ночью. Он работал круглосуточно, записывая эти записи. Думаю, в конце мы записали 45 или 50 мелодий примерно за шесть месяцев.

Берн: Я помню, как встретил его, увидел его впервые. И это не было похоже на «Ух ты, это актер Джон С. Рейли». После столь долгой работы над материалом я подумал: «Боже мой, это Дьюи Кокс».

Эндрюс: Я работал с ним очень, очень усердно. И были моменты, когда он действительно расстраивался. И я думаю, что мы поработали над этим и сделали что-то действительно, действительно великолепное.

Рейли: я был в невероятно хорошие руки. Думаю, Майк Эндрюс работал над фильмом больше всех. Из-за часов, которые он потратил. Он был тем, кто управлял всей этой писательской конюшней. Это он продюсировал.

Апатоу: Мне часто было грустно из-за того, что песни были такими глупыми. Потому что я думал, что они звучат так потрясающе и красиво. И Джон пел так здорово, что это было так странно, что песня называлась Dewey Cox Died. Создавать такие невероятные песни, которые были настолько неправильными, казалось пустой тратой таланта.

Раваль: Это были потрясающие песни. Я думаю, они были чертовски хороши. Это не была пародия. Это не было похоже на забавную версию Walk the Line. Или забавная версия «Полуночного поезда в Грузию». Это было типа: «Нет, нет, Дьюи Кокс действительно хорош».

Касдан: Он ничего не делает. Он находит эмоциональную правду в том, что играет. Даже если то, что он играет, безумно. И это его великий дар.

Часть III: Я не мог сказать 'нет' чему-то подобному

Так как Тяжело ходить была многопериодическим произведением, наполненным замысловатыми постановками музыкальных представлений, и требовала необычайной подготовки, прежде чем была снята одна-единственная сцена.

Рейли: Я думаю, что одна из черт нашего фильма - это то, что он не выглядит комедией. Похоже на биографический фильм. Костюмы идеальные. Все инструменты идеальны.

Касдан: Чтобы делать все эти места и все эти вещи, мы построили безумное количество вещей. Джефф Сейдж, он дизайнер, с которым я много работал. Гениальный парень, действительно, просто превзошел самого себя.

Джефферсон Сейдж (художник-постановщик): Не знаю, как я это пропустил вначале, но я узнал только тогда, когда начал немного разбирать его и говорить: `` Хорошо, у нас есть эти сцены, и подождите минутку, затем мы перейдем к 60-м годам ''. Итак, мы добрались только до 60-х годов, а нам еще нужно вернуться в современность? Святая скумбрия.

Касдан: Это гораздо более продуманный дизайн, чем обычно бывает в подобных комедиях. Он построил семь гостиничных номеров и три музыкальные студии. Все было очень детально и достоверно.

Мудрец: На сцене была построена большая студия [пародийного] мира Beach Boys. Я просто покопался в поисках некоторых записей того периода.

Эндрюс: Ван Дайк подошел, мы написали эту мелодию, я спел ее со всеми «Beach Boys-isms» и всем остальным. А потом я пошел на съемочную площадку, и Джейк сказал: «Убедитесь, что они не испортили внешний вид студии». Скажите им, как вы хотите, чтобы студия выглядела. Так что я подошел к съемщикам, рассказал им, как должна была выглядеть студия, а затем к тому времени, когда мы написали песню, они построили целую студию звукозаписи, которая выглядела так же, как студия звукозаписи 60-х с примерно 25 -футерные потолки и пост управления на втором этаже. Это было просто безумие.

Дебра МакГуайр (художник по костюмам): Этого не могло бы случиться ни с одним другим актером на планете, но Джон любит костюмы и персонажей. Ему нравится находить своего персонажа через костюмы. Иметь такого актера - мечта. Для чего-то, что имеет 120 смен гардероба. Так что постарайтесь осознать это.

Что мы с Кэти [Хан] сделали, она мне помогала, так это то, что мы разделили эту примерку на периоды, и мы также пригласили Лори [Гвидроз], которая занималась прической, присоединиться к нам в этой примерке, чтобы мы могли надеть соответствующие парики. и действительно проникнуться настроением, атмосферой и характером этих эпох. Мы сделали музыкальные ленты для каждой эпохи. Так что Джон буквально единственный актер, который меня утомил. Я могу потратить добрых шесть часов на примерку, если это произойдет. Он был как безостановочный. Я помню, когда он надел костюм, в котором катался на роликах, и пошел, я должна показать это Джейку! Он буквально выбежал из комнаты на роликах, спустился по лестнице на роликовых коньках и катается на роликах.

Состав Тяжело ходить наполнен комедийными суперзвездами и характерными актерами. Так много звезд в маленьких ролях, что трудно вспомнить всех, кто в них играет. Кристен Уиг, которая присоединилась к актерскому составу Субботняя ночная жизнь в 2005 году, и Дженна Фишер, которая начала Офис, сыграть жен Дьюи Эдит и Дарлин.

Касдан: Мы просто смотрели на самых смешных людей, чтобы заселить это дело.

Рейли: Я очень активно участвовал в кастинге фильма.

Касдан: Кристен Уиг однажды пришла просто поболтать с ним.

Рейли: Когда смотришь на нее, ты думаешь, что у нее есть секрет. Как будто она знает что-то о том, как устроена жизнь, а ты - нет. В ней есть загадка, и она чертовски забавная. [ Кристен Уиг отказалась давать интервью для этой статьи через публициста. ]

Касдан: За пару лет до этого она стала одним из самых выдающихся людей на SNL . Она была такой фантастической, что мы схватили ее, пока могли.

Дженна Фишер (Дарлин): Я снялся в этом маленьком фильме под названием Продвижение с Шоном Уильямом Скоттом и Джоном К. Рейли. И пока мы его снимали, Джон сказал: «Эй, я сейчас снимаюсь в этом фильме с Джаддом, ты бы отлично подошла на роль Дарлин, моей жены». И я сказал: «Ой, отлично, дай мне проверить». И он такой: «Ну, я скажу Джадду, а вы скажете своим людям, чтобы они проследили за ним». Так что это было похоже на то, что Джон рекомендовал меня, по крайней мере, с моей точки зрения.

Рейли: У Дженны было это и остается это невероятно полезным качеством. Но у нее сообразительность великого комика.

Рыбак: Мне прислали сценарий, и я прочитал роль Дарлин, а также роль, которую в итоге сыграла Кристен Уиг. Первая жена. И я сказал своим людям: «О, когда он сказал« моя жена », я думаю, он, должно быть, имел в виду свою первую жену, потому что это было что-то вроде обиженного, типа, более безвкусного». И мои представители перезвонили, и они сказали: «Нет-нет-нет, они имели в виду Дарлин», и я подумал, Дарлин, как его сексуальная жена? Никто никогда не хочет меня на эту роль. Я говорю: проверьте еще раз. Я всегда играю, как будто на заднем плане. Незаметная девочка-волоцветок. Я боюсь сыграть такую ​​даму-лисичку-секс-потаскуху. Они такие: «Они уже выбрали вас на эту роль».

Рейли: Она похожа на соседскую девушку, очень мило, на первый взгляд, милая Полли Чистокровная, но у нее действительно чудесное подрывное чувство комедии, как вы можете видеть на Офис . Мы знали это. Мы не могли просто иметь кого-то искренне милого человека. Потому что мы снимали сатиру, и этот фильм должен был иметь такую ​​остроту.

Рыбак: Я прослушивался у Джадда и Джейка, и Джон был там и читал со мной. И я не могу вспомнить, что это было в этой сцене, но я уже знал его и работал с ним над другим фильмом. Так что мы импровизировали сцену, и, думаю, я подошел и сел к нему на колени, что я обычно не делал бы на прослушивании к партнеру. Но у нас было знакомство. Просто в комнате вспыхнула эта беззаботная забавная химия. Я бы никогда этого не сделал, если бы не знал его раньше.

Рейли: Когда пришла Дженна, и мы прочитали что-то вроде химического чтения, я подумал: «Боже мой, она будет идеальной». И по сравнению с Кристен, которая в основном играла как Роберт Франк фотография голодающей женщины в палатке с младенцем. Вот какой мы хотели, чтобы она выглядела. Значит, она должна была быть этой аппалачкой, тонкой, как проволока, деревенской дамой. А потом вы встречаетесь с Дженной, которая похожа на все эти изгибы, пышность и волосы, поэтому я просто подумал: это два идеальных клише для того, с чего он начинает и к чему стремится.

Дэвид Крамхольц (Шварцберг, менеджер Дьюи): Я был просто счастлив, что что-то там делал. И как бы издеваться над собой на каком-то уровне, потому что на тот момент я сделал Луч . По сути, я играл того же персонажа. И я сделал Бобби , это был фильм Эмилио Эстевеса, в котором я играл менеджера Деми Мур. Я делал это пару раз. И, конечно, всегда маленький еврей. Когда я увидел, что его зовут Шварцберг, это была моя идея, я сказал: «Почему бы нам не сделать ему монобровь и родинку?»

Мартин Старр (Шмендрик): Джон С. Рейли наблюдал Фрики и гики за неделю до этого и обратился к Джейку, чтобы узнать, не обратится ли он ко мне, чтобы узнать, сделаю ли я это. Это было что-то вроде дополнения в последнюю минуту. Это было весело.

Марго Мартиндейл (Ма Кокс): Я снимался в фильме с [Рейли]. У нас был взрыв все вместе. Он рассмешил меня истерически.

Раймонд Дж. Барри (Па Кокс): Очень часто меня нанимают, чтобы кого-то запугать. И я не хожу по вселенной, пытаясь запугать людей. Я знаю, что требуется. И обычно это имеет отношение к тишине, удерживанию взгляда на собеседнике и произнесению слов. В случае Тяжело ходить , Я знал, что могу расслабиться и иметь мяч. Так оно и вышло, главным образом потому, что мы с Джоном очень хорошо ладили.

Актеры, да благословит их Бог, - одни из худших людей, которых я когда-либо встречал в своей жизни. И это всегда мешает блеску. Так что, когда вы поймаете одного из них, это как поймать жука с молнией. Это так редко. Вы просто хотите вечно действовать с этим человеком. Сильной стороной этого фильма была приверженность Джона. Он просто на другом уровне. —Дэвид Крумгольц

Старр: Были действительно удивительные переживания, которые были всего лишь небольшими моментами, но прекрасными. Мне повезло, что они остались в воспоминаниях. Просто сидел на съемочной площадке и слушал, как Гарольд Рамис играет песни Beatles, а Фил Розенталь поет их с теми же [идиш] акцентами, что и в фильме. Итак, так весело и замечательно. Просто сижу за столом. Не могу припомнить, чтобы поблизости были другие люди. Они действительно просто делали это для себя. И я должен это услышать.

Барри: Это была действительно вечеринка, съемки фильма.

Немногие из второстепенных ролей были так важны, как три участника группы Дьюи.

Крис Парнелл (Тео): Мне позвонили Джейк и Джадд Апатоу, рассказали мне об этом и спросили, хочу ли я принять в этом участие. Я не мог отказать в этом.

Мэтт Бессер (Дэйв): Я брал уроки игры на гитаре, когда мне было 12 лет. Я был ужасен и ненавидел это. Мой учитель был старым, и мы просто играли в греблю, греблю, греблю на лодке и все такое. Но я всегда был фанатом и тусовался с парнями в группах.

Тим Медоуз (Сэм): Подготовительная работа, которую они проделали над фильмом, была потрясающей. Мы научились играть больше песен, чем было в фильме. Мы должны были изучить все, что только могло произойти на нашем пути.

Рейли: Я просто знала, что буду входить каждый день, меня окружает звездная комедийная команда. Так что, если однажды мне придется говорить серьезно или у меня просто нет отличных идей, эти парни просто: бум бум бум . Каждый божий день они придумывают что-то новое и забавное.

Рыбак: Я, Крис, Мэтт и Тим, у нас было много свободного времени на съемочной площадке. Мы были как бы просто сидели в нашем полном гардеробе, ожидая своего часа работы каждый день. Я просто помню, как они заставляли меня так сильно смеяться.

Лучше: Когда Джадд дал нам эти роли, они дали нам наши инструменты и учителей.

Джон Арментроут (музыкальный тренер): Они наняли меня для работы с Мэттом Бессером. Он боролся с гитарой и нуждался в помощи.

Лучше: Мне просто снились кошмары о том, что в какой-то момент я буду снимать с близкого расстояния мою ладовую работу в фильме. И, конечно, в лучшем случае они были в 100 ярдах от нас и играли на гитаре.

Арментраут: Он стал доверять мне и полюбил меня, и, думаю, однажды он разговаривал с Крисом Парнеллом на съемочной площадке. … Он брал уроки в Нью-Йорке по игре на обычном электрическом басу, поэтому Мэтт рассказал ему обо мне и сказал: «Эй, может, Джон сможет тебе помочь». Крис позвонил мне, и я начал с ним работать.

Парнелл: Мне дали бас с пометками ладов, чтобы я мог легче понять, куда положить пальцы. А затем они написали это так, чтобы было легко понять.

Арментраут: Они внесли изменения в последнюю минуту. Они сказали: «В стиле 50-х мы хотим, чтобы вы играли на прямом басу, потому что мы просто думаем, что внешний вид будет лучше». Было бы круто. Он был немного расстроен, и это было понятно, потому что это был совершенно чужеродный инструмент. А потом он нырнул в это.

Парнелл: Я немного одержим, поэтому иногда трек, который мы выучили, менялся, когда мы действительно снимали. Какая-то мелочь была бы другой или, может быть, совсем другой в басовой партии, которая всегда сводила бы меня с ума. Я бы пошел, что? Я не этому научился. Я уверен, что иметь дело со мной было не очень приятно.

Арментраут: Послушайте, я не актер. Я не собирался говорить им, как действовать. Я думал, что единственный способ, которым я знал, как это сделать, - это показать им, как играть на инструментах, и посмотреть, как далеко они могут зайти в этом.

Лучше: Учителя сказали бы: «Хорошо, вот так они играли бы в конце 50-х». А в середине 60-х они начали вот так бренчать. Так что дело не только в том, что мы учились играть. Мы изучали, как они будут действовать в каждую эпоху.

Луга: Я решил, что мой персонаж - один из лучших барабанщиков R&B или рок-н-ролла. У него была причина оставаться здесь так долго. Потому что музыканты оставались на протяжении всего фильма. Так что я подумал: «Тогда этот парень должен быть хорошим».

Лучше: Я думаю, мы слишком много говорили об этом. Но на самом деле съемки, когда вы там, связаны с комедией, а не с музыкой Парнелла, Медоуза и Мэтта Бессера.

Луга: Это самая тяжелая работа, которую я когда-либо делал над фильмом. Пришлось попрактиковаться в игре на барабанах. У них была установка электрических барабанов в комнате студии в офисе, и я проводил выходные и репетировал.

Парнелл: Мне казалось, что я ненадолго стану рок-звездой.

Луга: Бессер на самом деле правильно играл на некоторых аккордах. Но были моменты, когда Бессер не мог этого сделать. Он не мог наиграть правильно. Так что он поворачивался ко мне, как будто мы играли, чтобы скрыть свои аппликатуры от камеры. И я просто качал головой, нет. Ты чертовски ужасен. Впрочем, как по характеру. Он так много делал.

Лучше: Это были Крис, Тим и я. Мы были маленьким трио. Мы стали группой. Когда я думаю об этом фильме, я просто думаю о нас троих, если честно.

Луга: Мы вместе ели каждый день на съемочной площадке. И это было весело. Были запущенные биты, которые мы бы сделали. Мы пытались рассмешить друг друга. Я помню, как мы играли ту сцену с Джеком Уайтом, где мы убегали со сцены. Мы просто снимали ту сторону, где мы все сбегаем со сцены, и как только мы выходили за пределы кадра камеры, я и Бессер поворачивались к Крису Парнеллу и притворялись, что убили его. Мы бы изобразили это. Я бил его по голове своей барабанной палочкой, а Мэтт бил его коленом в живот. И Крис подыграл. Он наклонялся, а мы хотели, чтобы он упал на пол и начал бить его ногой по лицу.

джей зи смерть автонастройки

Арментраут: Я сказал им, что моя единственная цель для них - помимо хороших выступлений перед камерой - я хочу, чтобы они однажды сыграли для меня Hard Hard для меня как группа. Не отслеживать ни чего. И был момент, когда мы были в Сан-Педро на Warner Theater где мы репетировали и вроде как все пережили. Мы говорили о панк-версии Walk Hard и о том, как мы собираемся это сделать. И поэтому я сказал: «Эй, у нас есть несколько минут, чтобы убить здесь». И поэтому я спросил их - потому что они вроде как: «Мы закончили, мы хотим пообедать» - я сказал: «Вы можете сделать это для меня?» И они такие: «Да, конечно, мы это сделаем». Они отыграли Walk Hard, от начала до конца, как группа. Не скажу, что это было здорово или что-то в этом роде, но это было довольно хорошо. Это сделало мой день.

Часть IV: Я, черт возьми, сделаю это вживую

К моменту начала съемок Рейли полностью воплотил своего персонажа.

Рейли: Я чувствовал, что этот фильм стал кульминацией всего, что я делал до этого момента как актер и музыкант.

Раваль: Для Рейли, должно быть, было потрясающе иметь все эти месяцы подготовки к съемкам, чтобы стать персонажем. Он вышел на площадку и не собирался выяснять, кто такой Дьюи Кокс. Он точно знал, кто он такой.

Мудрец: Джону С. нравились инструменты, правильные по периоду и характеру. Он испробовал много гитар и подумал: «Это просто не подходит Дьюи».

Мартиндейл: Я думаю он В самом деле стал Дьюи Кокс.

Луга: Можно было подумать, что этот парень был реальный человек.

Крумгольц: Это было что-то вроде сделки с Методом. И я помню, в то время, Джон, он придерживался макродиеты. И я не знаю, продолжает ли он это делать. Но он делал это в то время. И я все время думал: «Чувак, мне следует сесть на макро-диету, потому что все, что делает этот чувак, в некотором роде приводит его к этому». Ты знаешь? А потом вы смотрите на еду и думаете: «Нет, я никогда не смогу этого сделать».

Нат Факсон (руководитель конкурса Awards Show): Это не обязательно было похоже на сценарий Дэниела Дэй-Льюиса, где вы называете его своим персонажем. Но я скажу, что в нем был элемент того, что он был тем парнем на съемочной площадке, независимо от того, снимали мы или нет.

Крумгольц: [Это было] очень много, пойдем со мной, тебе будет весело, но ты должен пойти со мной. Это всегда приятно. Это был не тот метод, в котором говорилось: «Зови меня Линкольн». Найди меня в углу с моими мыслями.

Факсон: Было действительно ощущение, что он воплощал этот дух, даже если он был самим собой.

Мудрец: Он был одним из руководителей всего проекта. Люди смотрели на него, и он много делал, чтобы просто поддерживать оптимизм команды. Многие актеры просто отступят. Хорошо, мне не обязательно быть здесь, пока я не сниму фильм, так что я буду в своем трейлере. Они как бы отвлекаются от мельчайших деталей, связанных с завершением освещения и подготовкой декораций. Я помню, как Джон все время был рядом. И он ни с кем разговаривал. Это их выбор.

Рыбак: Главный актер любого проекта действительно задает тон. Если они сварливы, требовательны, капризны или что-то в этом роде, это просто окрашивает весь проект. Он привнес в этот проект столько цельности, такой твердой трудовой этики, но также и игривости, которая создавала нечто вроде этого идеального шторма, что всем хотелось много работать.

Старр: Раньше он играл в кино. … Так что, я думаю, он знает, каково быть на другой стороне, и это делает его более приветливым как продюсер и как главную роль в фильме. Он очень сильно задает тон.

Крумгольц: Актеры, да благословит их Бог, - одни из худших людей, которых я когда-либо встречал в своей жизни. И это всегда мешает блеску. Так что когда вы ловите одного, это как ловить жука-молнии или что-то в этом роде. Или колибри. Это так редко. Вы просто хотите вечно действовать с этим человеком. Вы знаете, что следующий парень, следующий актер главной роли, будет наполовину бездельником. А с Джоном все было по-другому. Сильной стороной этого фильма была приверженность Джона. Он просто на другом уровне.

Мартиндейл: Он восхитительный.

Касдан: У него нет 10 минут [за кадром]. Я не уверен, что есть сцены, в которых он не участвует.

Рейли: Я работал над этим фильмом каждый день. Не думаю, что я когда-либо делал это в кино раньше. Они такие: «Джон, если ты поранишься, мы пиздец».

Касдан: Думаю, для него это был почти такой спортивный вызов. На него было невероятно смотреть.

Альт: Мы записывали эту песню Royal Jelly. В стиле Дилана много слов.

Рейли: Дэн Берн, написавший эту песню, Royal Jelly, настолько большой поклонник Дилана, насколько это возможно. Дэн естественно звуки как Боб Дилан, когда он поет. Он родом со Среднего Запада, и у него такой же носовой привкус. Но он написал эту песню - шутка над ней заключалась в том, что она настолько непонятна, что вы не можете понять, что она означает, и в ней так много скрытых значений.

Арментраут: Его закрытый на седьмом ладу, и я подошел к Джону и подумал: ну, это песня капоед. У тебя есть каподастр? Я взял с собой капо. С ним можно попрактиковаться. И он смотрит на меня в образе и говорит: «Дьюи не занимается каподастром». Я думаю, это круто. Я хотел, чтобы ему это было удобно. Не имело значения, что я думал. Так что позже он подходит ко мне и спрашивает: «Это действительно капо-песня?» Я сказал: да. Он говорит: «Можете ли вы установить мою гитару с каподастром»? Он сказал, мне не нравится звук каподастра. У нас было это Мартин D-18 мы использовали, и я сказал: да, да, я пойду поработаю над этим, я вернусь, и это будет отлично звучать. И вот что мы в итоге сделали.

Рейли: Я помню, как стоял там, репетировал, и одевался, как Дилан, и думал: «Боже мой, я чувствую себя Бобом Диланом!» Это безумие. Кстати, у меня сегодня день рождения *. И еще день рождения Боба Дилана. Итак, Бобу сегодня 78, а мне 54, но в тот момент я действительно проводил его ченнелинг. [ * Дилан и Дьюи Кокс, эээ, Рейли, действительно родились 24 мая. ]

Альт: Я не знаю, как вы синхронизируете губы в такой песне. Я предлагал ему сделать это вживую. И Рейли сказал: «Да, я сделаю это вживую».

Арментраут: Вся эта странная лирика, и он это сделал.

Рейли: Когда я ее пела, я обнаружил, что становлюсь очень эмоциональным. Это было настоящим свидетельством того, что слова песни не имеют значения. Если вы вкладываете в это свой дух и действительно серьезно, вы действительно можете попытаться установить связь с аудиторией.

Арментраут: Там было около 800 статистов. Все подумали: «Черт возьми, это было круто». И репетицию не снимали. И Джейк сказал: «Мы катались?» Мы не катились. Он такой: «Вот дерьмо». Ты сможешь сделать это снова? [Reilly’s]: 'Да, я сделаю это снова'. И он делает это снова.

Холм: Это был панк.

Рейли: На протяжении всего фильма были такие моменты, когда я осознаю, что мы находимся глубже, чем любой из нас думает.

Вадхамс: Он просто немного импровизировал, например, в Guilty As Charged он сразу же начал выкладывать реплики, типа: «Доброе утро, ваша честь, могу я подойти к скамейке»? Я почти уверен, что он просто придумал свое.

Крумгольц: Я просто помню, как он поправлялся за кадром. Что для меня всегда является признаком того, кто мне очень небезразличен. Он пробовал что-то, он чувствовал что-то. Он уже успел засветиться в паре сцен, которые мы снимали вместе. И вот он здесь, стараясь меня рассмешить и сломить.

Луга: Он демонстрирует столько преданности делу. Как история о том, как мы смеемся, которую я вам рассказал. Мы избивали Криса и имитировали это. Это продолжало расти до такой степени, что мы начали смеяться во время одного из дублей. Он был недоволен тем, что мы начали смеяться, пока он делал свой дубль. Он не расстроился, но он такой: Ребята!

Касдан: Быть таким забавным, а также быть тонким и эмоционально обоснованным в чем-то столь же нелепом. Чтобы заплакать, Ты можешь забрать детей, но ты оставишь мою обезьяну! И плакать над этим настоящими слезами. Он В самом деле играть в это. Он не притворяется.

Рейли: Я уверен, что Майкл Джексон действительно был привязан к этому шимпанзе. Как и Элвис. Вот откуда берутся эти истории. У Элвиса был шимпанзе по имени Скаттер. Так звали его шимпанзе. И в тот момент, когда все во всем мире обращались с ним, как с каким-то полубогом, он чувствовал связь только со Скаттером. Я знаю, это звучит безумно, но на самом деле это красиво и грустно. Таким образом, фильм переключается между ними.

Апатоу: Один из моих любимых дней был, когда Гарольд Рамис был на съемочной площадке в качестве парня из звукозаписывающей компании. А шутка заключалась в том, что он был ортодоксальным евреем. И была сцена, когда Дьюи Кокс сидит в тюрьме и разговаривает с Гарольдом Рамисом. И он говорит: Итак, у нас есть уединение, можем ли мы говорить на иврите? А затем Рейли фонетически читает подсказки. И в одном и том же месте с каждым дублем он может заставить себя плакать. Он даже не знает, что говорит, и разыгрывает эту сцену, в которой он очень подавлен, и на том же слоге на иврите может заставить слезу упасть. И я сказал, Джон, это потрясающе. И он сказал: «Да, это просто то, что я могу сделать». Я действительно умею плакать.

Часть V: Я не хочу отпускать аудиторию с крючка

Те, кто участвует в создании Тяжело ходить любил настраивать условности музыкальных биографий. В фильме было все: от неверности до оргий, зависимости и чрезмерного физически разрушительного поведения до подхода Мэла Брукса к этническим стереотипам.

Касдан: Мы просто не могли поверить, что нам это сошло с рук, потому что это была такая странная шутка - так усердно заниматься и снимать о ней целый фильм. Это не обязательно было похоже на жанр или поджанр, который кричал о своей собственной пародии так, как Фильм ужасов , или что-то в этом роде. Гораздо более странно вести себя так широко. И у меня был одновременный разговор вроде: что это будет в головах людей, если они не смотрели много этих фильмов? Что они подумают? Было несколько пробных шуток, кусочков и идей, которые помогли нам найти для нее более универсальную комедийную зону, оставаясь при этом верными тому, что она есть.

Апатоу: Это путешествие музыкальной звезды - это путешествие, с которым я знаком со всеми людьми, которых я встречал в своих путешествиях по шоу-бизнесу. Я видел, как люди, у которых было тяжелое детство, справлялись с этим, становясь творческими, приезжая в Голливуд и пытаясь сделать большой перерыв, а затем получая большой перерыв, а затем испытывая серьезные проблемы с зависимостями и их браками, а затем борясь назад и какое-то возвращение. Мы представляем это в смешном и глупом VH1. За музыкой Кстати, но это невероятно знакомая история, которой я очень сочувствую.

Касдан: Мы знали, что хотим, чтобы он получил рейтинг R и пошли на более острые шутки с рейтингом R. И увидеть часть секса и наркотиков.

На протяжении всего фильма персонаж Медоуза драматично знакомит Дьюи со все более тяжелыми наркотиками. Когда звезда проявляет интерес к новой субстанции, Сэм безуспешно предупреждает его: «Ты не хочешь участвовать в этом дерьме!»

Рейли: Среди всех ребят из группы я был самым близким другом Тимом. Я знал его примерно в то же время, когда познакомился с Уиллом Ферреллом, когда они оба были Субботняя ночная жизнь .

Луга: Больше всего меня рассмешил Джон К. Рейли, его реакция на нет реакция на это заставляла меня смеяться. И то, что разговор затянулся. Он также рассмешил меня во время дубля, когда мы употребляли кокаин. Он идет, я хотел бы попробовать мне немного этого кокаина! или что-то в этом роде, вы могли видеть, как я смеюсь в кадре.

Рейли: Было очень приятно находиться в этой позиции, в этой тяжелой позе ведущей роли в фильме, иметь людей, которых я глубоко уважал и которых считал действительно забавными людьми. Их уважение и их поддержка придали мне смелости сделать это на самом деле. Тим Медоуз определенно один из таких людей.

Луга: Люди цитируют мне фразу: «Ты ни разу не заплатил за наркотики». Ни разу. Когда мы снимали эту сцену, камера уходила от каждого из нас.

Рейли: Вулканический гнев, исходящий от Криса Парнелла в этой сцене, просто потрясающий.

Луга: Это было похоже на сковороду, когда каждый из нас произносит свои реплики. И я сказал свою первую, и я думаю, что Парнелл, Бессер и камера вернутся ко мне снова, и когда мы это делали, у меня действительно была другая линия. Но я решил сказать: за лекарства не платишь. Не один раз, но еще больше. И они пошли к Парнеллу и Бессеру, и они снова вернулись ко мне, и вместо того, чтобы сказать другую строчку, я сказал: «Ты никогда не платил за наркотики». Ни разу, даже больше. Я слышал смех Джейка и Лью за кадром.

Мортон: Он кажется одним из величайших игроков всех времен в такой игре.

Парнелл: Вы никогда не почувствуете, что Тим пытается быть смешным. Он просто есть.

Луга: Я не могу поверить в это. Иногда они кричали мне строчки за кадром или немного меняли ход. Или [попросите меня] сделать это еще более отчаянно. Когда я увидел это в сценарии, я рассмеялся, потому что я знал эту сцену из других фильмов. Но я не знал, что это станет модной фразой.

Рыбак: Есть сцена с Джоном и мной, где я лежу на нем в нижнем белье. Но мы просто друзья. И мы разговариваем. Я помню, как [продюсеры] говорили: «Ты умеешь импровизировать?» Просто говорите самые грязные вещи, но как супер невозмутимый, серьезный и правдивый. И я подумал, что это было так забавно. Так что я просто начал извергать самые грязные грязные разговоры, какие только мог придумать. И они трещали, и мы все трещали, а потом, когда мы закончили, я понял, насколько это показательно. Я мог только говорить вещи, может быть, не то, что я сделал, но, по крайней мере, я знал об этом. Я подумал: «Вау, я действительно кое-что раскрыл о себе в этой сцене». Я определенно чувствовал себя очень уязвимым около полутора дней рядом со всеми на съемочной площадке.

Рейли: Я помню, что мы с Кристен очень нервничали из-за совместной работы. Я нервничал. Я был напуган тем, насколько она была забавной. Это был один из ее первых фильмов, поэтому я думаю, что она немного нервничала, и у нас должны были быть эти анималистические сексуальные сцены. Где у нас эти жуткие драки и мы целуемся. И это еще одно из тех клише в биографических фильмах: бурные отношения. Так что в первый раз, когда мы поцеловались, у меня просто была довольно низкая самооценка к таким вещам в целом. Я просто не считаю себя похожим на красивого парня с поцелуем в кино. Я немного нервничал по этому поводу.

Так что я подумал, Джейк, так что мы будем здесь делать? Он такой: да, да, у вас есть аргумент, и вы просто занимаетесь этим безумным поцелуем. Мы такие, хорошо, можем ли мы это отрепетировать? Или нет, давай просто сделаем это. Итак, в первый раз, когда мы делаем это, мы кричим и переходим к поцелуям, и мы с Кристен входим с таким жаром, что врезаемся друг в друга зубами. И сразу типа: Боже мой! Боже мой! Нам пришлось остановиться. Оказывается, я мог бы чему-то научиться у какого-нибудь киноактера-сердцееда, вы знаете, из-за вас это выглядит так, будто вы едете с большой скоростью, но вам нужно притормозить в последнюю секунду, так что вы не врезаетесь в чью-то голову.

Рыбак: У нас есть эта безумная сцена, наша сексуальная сцена, где мы как бы бьем друг друга. И это как в этом поединке по борьбе. Это было так хорошо поставлено, и мы знали, что наготы не будет. Но чтобы создать иллюзию наготы, мы были в основном обнаженными. И потеет. Это было похоже на трюк, но это была сексуальная сцена. И я помню, что был физически истощен, как будто я пробежал марафон. И также, чувство так уязвим после [предыдущей] сцены, но после этой сцены, хотя, как будто, Джон был в сумке для пениса, а я был как в стрингах телесного цвета и пирожках, я совсем не стеснялся. Это было похоже на то, что у нас есть работа. Не знаю, почему я об этом говорю. Но в фильме много всего этого. У меня никогда раньше не было такой работы. И никогда с тех пор. С тех пор я никогда не играл такой роли. Если вы понимаете, о чем я? Но мне это было также очень интересно технически.

Я нашел Джона С. Рейли одним из моих самых сексуальных коллег, с которыми я когда-либо работал. Ну, я просто также хочу сказать, что его жена - феноменальная женщина. Он так любит свою жену, и она приедет на съемочную площадку. И я думаю, что по этой причине и из-за того, насколько он безопасен, я чувствовал себя очень комфортно. Мне было очень комфортно участвовать во всех этих сценах с ним, потому что я знал, что нахожусь в таких надежных руках.

Апатоу: Какое-то время я думал, что в фильмах очень важно снимать мужскую наготу спереди, потому что вы всегда показываете женщин и никогда не показываете мужчин. Так что почти как внутренняя шутка над собой я начал понимать, сколько раз мне удавалось добиться этого в кино.

Парнелл: На самом деле я был голым в одной сцене, хотя вы действительно не можете увидеть никакой части моей наготы. Джейк спросил меня, буду ли я раздеваться, играя там в карты. И я подумал: «Да, конечно». Так что было интересно снять сцену с группой обнаженных людей.

Апатоу: Итак, мы с Джейком пишем сцену, в которой [Дьюи] звонит домой.

Рейли: Это очень сложный разговор с моей женой. Я уезжаю в тур, и это разговор, который я вел сам. Когда твой партнер скучает по тебе, а ты такой, я знаю, дорогая, я буду там, и да, да, да.

Апатоу: Люди начинают раскрывать себя в комнате, и ясно, что это конец какой-то ужасающей оргии.

Касдан: Они все голые. Я точно не помню, как до нас дошло, что кнопка на сцене должна быть такой, что отряд этого парня появляется прямо над плечом Дьюи.

Рейли: Это два выстрела. Мое лицо и пенис. Скорее всего, со мной такое никогда не повторится.

Апатоу: Я забыл, о чем он его спрашивает.

Касдан: Хочешь чашку кофе?

Мортон: Я помню, как сидел там и думал, что это было очень весело, что его назвали Берт. Что у него будет такое глупое имя.

Парнелл: Я просто подумала, что это так здорово, что хоть один член показали. Со всей остальной женской наготой. Было справедливо, что на экране один полностью обнаженный мужчина. К тому же в фильмах голых мужчин просто не встретишь. Это нелепо.

Луга: Парень, который это сделал, был очень храбрым. Я бы никогда этого не сделал.

Рейли: Я трепетал перед ним, потому что он такой, что мне все равно. Я думаю, что очень небольшой процент мужчин хотел бы показать свой пенис в расслабленном состоянии миллионам людей в кино.

Касдан: Вероятно, это был один из моих любимых пробных отборов. Итак, мы говорили об этом, и Джадд сказал мне: я думаю, причина того, что мы не получаем желаемой реакции, заключается в том, что мы не цепляемся за это достаточно долго. Кстати, об этом нельзя говорить, если все не будет двусмысленно. Но он такой, я думаю, нам нужно больше пениса. В монтажной у нас был этот веселый разговор об этом взад и вперед. Я думаю, ты так думаешь? Он такой, правда. Я думаю, людям нужно смотреть на это достаточно долго. Некоторым это не хватает. И я думаю, вам нужно увидеть это достаточно долго, чтобы это было похоже на смех, а затем смех утихает, а затем кажется, что он все еще здесь, а затем продолжается. И это своего рода вторая шутка.

Рейли: Шутка сработала, потому что мы так старались, и [актер] пошел на это. Что ж, не сложно.

Касдан: Мы говорили об этом много . Мы вырезали сотню его версий. Затем мы переходим к просмотру, который действительно много версии пениса. И сцена начинается, и это кусает гвоздь, и сначала это вздох, потом он остается и продолжается, и становится очень тихо. Это твой абсолютный кошмар. И вот, наконец, мы слышим, как кто-то говорит: «Мне не нужно этого видеть!» А потом целый ряд людей встал и вышел из комнаты.

Рейли: Я не люблю отпускать публику с крючка. Даже если это комедия, мне нравятся эмоциональные реальные вещи в комедия, грустные или драматические вещи. И тогда вы действительно заслуживаете смеха. То же самое и в драматическом фильме. Когда в жизни грустно, это не так. просто грустный. Сколько вы смеялись на похоронах или в больничной палате? Человеческие существа, мы переключаемся между комедией и драмой. Вот что мы делаем.

Часть VI: О нет, идет продолжение

Предпосылка Тяжело ходить была кошачьей мятой для настоящих музыкантов.

Раваль: Вы упоминаете идею Тяжело ходить История, для любой добросовестной рок-звезды, это было немедленное «да». Когда мы спросили Джека Уайта, ты хочешь сыграть Элвиса Пресли? Мы собираемся испортить эти биографические фотографии. Он такой: да. Я буду там в следующий вторник. Мне больше не к чему его позвать.

Рейли: Я убедил Джека сделать это, потому что я подумал: «Кто хотя бы близок к тому, чтобы быть Элвисом нашего времени?» В тот момент это был Джек. Джек был, может быть, последней рок-звездой. И его размер, и он выглядел достаточно близко [к Элвису]. У него было такое подавляющее, как, Черт возьми, этот парень талантлив? вид качества.

Мортон: Мы с Джаддом в основном говорили: «Фотограф на съемочной площадке здесь, мне нужно пойти туда и вести себя так, как будто я хорошо разговариваю с Джеком Уайтом, объясняющим ему комедию». Так что я могу сделать его фотографию. Это действительно было похоже на то, что на съемочную площадку пришла королевская семья.

Лучше: Вы уже говорили с Медоузом? Мы шутим над этой историей. Потому что он говорит, что я слишком много говорю.

Луга: Он так гордится моментом с Джеком Уайтом.

настоящий рослый кокс

Лучше: У них за кулисами стояли все эти удивительные аутентичные винтажные гитары. И Джека Уайта, конечно, это волновало. И он забирает у меня мою гитару и такой: «Дай мне это проверить». Он начинает делать на нем свою вещь Джека Уайта, просто играет на ней, и все вокруг стоят и говорят: «О, это здорово. Это потрясающе. А потом я понял, что сказал: «Нет, Джек». Это не так. И я так понимаю - и говорю вам, что на данный момент я едва могу играть - и все, что я могу сделать, это эти мажорные аккорды. Так что я такой: нет, это так: G-A-D, G-A-D.

Луга: Я думаю, он засмеялся. Но на самом деле он не знал Бессера. Он как бы думал, что Бессер был просто каким-то статистом.

Апатоу: На следующий день к нам приехал Эдди Веддер, который произносит вводную речь в Зале славы рок-н-ролла для Дьюи Кокса.

Раваль: Мы вместе стояли на стоянке. Мы вышли на съемочную площадку. Было около 150, 200 статистов. Я помню, как спустился по ступенькам с Эдди и Джейком, и вся комната затихла. Как тишина. Бля, боже мой. Эдди Веддер здесь. Помню, я подумал: «О, вот почему мы снимаем этот фильм».

Мы сделали эту абсурдную комедию с полной фронтальной мужской наготой и всеми этими шутками о наркотиках, которые до сих пор тронуты людьми, - это для меня идеальный фильм. —Джон С. Рейли

Апатоу: Когда мы попросили его сделать это, мы прислали очень короткую речь. Итак, он пришел, и у него это было. И как только он прибыл, я вручил ему расширенную версию той же речи. Мы взяли абзац и сделали его тремя целыми страницами. И поставил на телесуфлер. Он посмотрел на меня так, словно не знал, что он думает о расширении речи. И речь продолжалась и продолжалась. … И он посмотрел на меня и сказал: «Меня больше никогда не попросят произнести одну из этих речей в Зале славы рок-н-ролла».

Касдан: Он поднялся туда и прочитал эту речь со всей серьезностью и благоговением, которые он приберег бы для настоящей легенды. И это было весело. Это длилось около пяти минут.

Рыбак: Я был в старом гриме. Так что я старая Дарлин. Это конец фильма. Я нахожусь в латексном макияже, который был очень удушающим и заставлял меня чувствовать клаустрофобию. Во время работы над этим фильмом, поскольку все все время сидели без дела с гитарой, я начал играть на гитаре. Итак, я сижу на краю сцены, жду, пока все будет настроено, я играю на гитаре и беру аккорд F. И этот парень подходит ко мне и говорит: «Эй, я могу показать тебе другой способ сыграть аккорд F, если хочешь». Возможно, вам будет проще переключаться между аккордами. Я говорю: 'Ой, хорошо'. Я предполагаю, что он как бы держит в руках команду.

А потом подходит фотограф на съемочной площадке и начинает снимать нашу фотографию, начинает задокументировать этот момент. Я думаю, это так странно. Тогда парень уходит, и фотограф говорит: «Если хочешь, я могу сделать тебе эти фотографии». И я такой: да, круто. Что бы ни. А потом он говорит: «Вы знаете, кто это был?» Я думаю, я не знаю, кто это был. И он говорит: «Это Эдди Веддер учил тебя игре на гитаре». И я подумал: «Боже мой! Я не знала, как он выглядел! И больше я его больше не видел.

Апатоу: Нам нужно было записать эту версию Walk Hard, которая будет сыграна на трибьюте Грэмми Дьюи Коксу. Итак, мы сказали: «Тебе нужна дань уважения всем звездам». И мы приглашаем Лайла Ловетта, Джуэл, Джексона Брауна и Ghostface Killah для совместной работы над звездной версией Walk Hard.

Эндрюс: Я продюсирую Ghostface Killah, это чертовски весело.

Апатоу: Я пошел в студию, и мы все сидели с Ghostface Killah, пока он пишет рэп. Не думаю, что у меня будут более счастливые дни. Я с гордостью могу сказать, что работал с тремя участниками Ву-Танг Клан , до сих пор. RZA был в Смешные люди , Method Man был в Крушение поезда , так что мне нужно сыграть повара Раэквона в моем новом фильме.

Эндрюс: Лайл сказал: «Вы, ребята, идите вперед, а я пойду последним». Итак, Джексон входит и делает свое дело, Джуэл входит туда и поет свою партию, а затем входит Лайл Ловетт и одним дублем, черт побери, это так сильно. Просто такой спокойный, такой невероятный исполнитель. В тот день в Звук заката определенно была самая сюрреалистическая ситуация с записью, в которой я когда-либо был.

Апатоу: Последняя песня была тем, о чем мы с Джейком говорили. Песня, которая подводит итог всей жизни [Дьюи]. И это называлось Beautiful Ride.

Берн: У меня была большая часть песни, и в тот же день я встретил Майка Виолу. Мы собрались вместе и добавили этот сладкий припев. Это укрепило нашу совместную работу после этого.

Альт: Beautiful Ride - очень тонкая песня. Вы действительно должны присмотреться, чтобы найти смех, понимаете?

Берн: Когда Дьюи спел ее, он умер. Я подумал: «О нет, вот и продолжение».

Апатоу: Год или два спустя у Майли Сайрус был огромный успех с песней под названием Подъем. Какая отличная песня. Но звучит в точности как Beautiful Ride.

Рейли: Я не хочу упоминать имена или что-то еще, но очень известные актеры и люди, с которыми я работал, подходили ко мне и говорили: «Знаете,« Прекрасная поездка », это заставляет меня плакать по утрам, когда я» Я пытаюсь развлечься и чувствую, что не уверен в себе или моя жизнь сбилась с пути. Я слушаю это, и это дает мне столько вдохновения, так что спасибо вам за это. Мы сделали эту абсурдную комедию с полной фронтальной мужской наготой и всеми этими шутками о наркотиках, которые до сих пор тронуты людьми, - это для меня идеальный фильм.

Часть VII: Было ощущение, что мы подарили миру прекрасный подарок, а они его не распаковали

Долгий путь фейкового биографического фильма к культовой классике был совсем не красив. Выпущен 21 декабря 2007 г. Тяжело ходить собрали 20,6 миллиона долларов по всему миру против бюджета в 35 миллионов долларов. Для Рейли и компании просмотр фильма-бомбы был не чем иным, как сокрушительным действием.

Касдан: Это было во время писатели бастуют в том году что фильм выходит. Итак, ток-шоу были закрыты.

Рейли: Этому фильму действительно нужно было объяснить людям, что это не настоящий человек. Это сатира. И это то, что вы можете делать в ток-шоу. Вы могли бы сделать это для широкой аудитории на ток-шоу.

Касдан: С тех пор все полностью изменилось за последние 12 лет. В то время это была важная часть того, как выпускать фильм.

Рейли: Студия подумала: «Нам нужно какое-то продвижение».

Альт: Sony решила: послушайте, мы потратим немного денег, купим вам частный самолет, и вы будете играть на всех этих ключевых рынках.

Рейли: Мы сделали [семигородский] концертный тур в характере. Дьюи Кокс и Hard Walkers: Cox через Америку.

Апатоу: Люди сходили с ума. Они даже не знали песен.

Альт: Мы ебались Частный самолет . Я всю жизнь играл музыку в группах, но у меня никогда не было такого опыта. Это было невероятно.

Рыбак: Я был настолько убежден, что фильм будет огромным, что представлял, как мы с Джоном отправимся в тур, где наши персонажи будут петь наши песни. Я была готова отправиться в путь в роли Дарлин Кокс.

Вадхамс: Я помню, как видел рекламные щиты в Лос-Анджелесе и очень обрадовался. И я надеялся, что все увидят эти нелепые рекламные щиты с Джоном К. Рейли, похожим на Джима Моррисона.

Апатоу: Была реклама сезона награждения, в которой он показывал пальцем, как Джонни Кэш. Это объявление на ваше рассмотрение. Я удивлен, что они даже выставили его на торги.

Рыбак: Я помню, что у студии был весь этот товар, который они были готовы выпустить.

Апатоу: Джон играл вживую для всех избирателей «Золотого глобуса» в каком-то отеле в Беверли-Хиллз. А потом он был номинирован на Лучший актер в комедии . Фильм не номинировался. Потом была забастовка писателей, поэтому они в том году не было 'Золотого глобуса' .

Берн: Фильм вышел под Рождество. Я считаю, что за неделю до этого В понедельник вечером футбол игра с Медведи и викинги . И студия договорилась, что во время перерыва этой игры будет 30- или 60-секундный Тяжело ходить промо. Поэтому Джейк попросил меня написать что-нибудь для этого ролика. Как в футбольной тематике Дьюи Кокса. Так что я до смешного углубился в это дело. Я думаю, это должно было произойти в 1970 году, в этом вымышленном шоу Дьюи Кокса в перерыве между таймами. Я был на грани того, что в 1970 году победителем викингов было Фред Кокс . Итак, я играл эти 20-30-секундные джинглы, которые якобы написал Дьюи. Некоторые из них были ужасны на вкус. По крайней мере, 10 или 15 торговались на том факте, что кикером был Фред Кокс. Думаю, я отправил Джейку около 60 этих маленьких футбольных песен за пару месяцев. Наконец, они выбрали то, что, я думаю, должно было быть очевидным с самого начала, а именно взяли тему Walk Hard и просто изменили ее на Block Hard. А потом сняли их маленький кусочек . Тем временем у меня была большая часть моих мозгов на полу монтажной.

Касдан: Мы знали, что у нас есть это невероятное. Я подумал, черт возьми, ты можешь поверить, что нам разрешили это сделать? А потом, в то же самое время, те люди [в студии], которым это действительно понравилось - и с которыми я до сих пор общаюсь, я все еще работаю с некоторыми из них - я начал понимать от них через пару недель до того, как он вышел, было действительно сложно просто открыть его. Им было трудно понять, как заставить людей понять то, что это было, и восхищаться этим.

Апатоу: Я был в отпуске на Гавайях, когда вышел фильм, и мы были в этом торговом центре под открытым небом, когда мне позвонили и сказали, как мало он собирает. И моя дочь, которой было 8 или 9 лет, она сказала, что выражение моего лица, когда я получил плохие новости о том, какие первые числа уик-энда преследовали ее все ее детство. Она сказала: «Я никогда не видела, чтобы ты выглядел таким грустным». Это меня полностью травмировало. И всякий раз, когда мы говорим о чем-то грустном, она спрашивает: «Ты будешь грустить, как когда узнаешь новости Тяжело ходить ? Не помню, чтобы мне было так грустно. Я думал, что справился с этим хорошо.

Рейли: Когда Тяжело ходить вышли, я чувствовал личную ответственность за деньги, которые они не вернули. И я был опустошен, когда это произошло. И также опустошен, потому что, когда я увидел количество души, энергии и надежд, которые были у людей в фильме.

Рыбак: Я помню, как сказал своему агенту, что не понимаю. Я не знаю, как снять лучший фильм, чем этот. Я не знаю, как добиться большего. Я не знаю, как сниматься в фильме с лучшими людьми. Если людям не нравится этот фильм, я не знаю, что делать лучше этого. И это было действительно душераздирающе.

Мортон: Джейк позвонил мне и сказал, что мы его ели. И было ясно, что Джейк сегодня звонит множеству людей. Он обзвонил много людей, и ему придется позвонить еще большему количеству людей.

Макгуайр: Он позвонил всем нам. Я действительно не помню, чтобы мое сердце разбивалось таким же образом за всю мою трудовую жизнь, когда-либо, ни с тех пор, ни когда-либо. Жалко, что когда ты делаешь такую ​​работу, такую ​​великую работу, ее не видят и не признают.

Я был в отпуске на Гавайях, когда вышел фильм, и мы были в этом торговом центре под открытым небом, когда мне позвонили и сказали, как мало он собирает. И моя дочь, которой было 8 или 9 лет, она сказала, что выражение моего лица, когда я получил плохие новости о том, какие первые числа уик-энда преследовали ее все ее детство. —Джудд Апатоу

Мортон: Это из тех случаев, когда номинально звонок был из-за того, что он помог мне почувствовать себя лучше, но это было очень похоже на попытку помочь Джейку почувствовать себя лучше. Это было что-то вроде групповой терапии. Я просто помню, как подумал: «Это такой травматический телефонный звонок». И сегодня ему нужно сделать этот телефонный звонок минимум 25 раз. Боже, мы были так довольны этим, так гордились им, и вроде бы, он просто исчез без единой ряби.

Рейли: Казалось, что мы подарили миру прекрасный подарок, а они его не развернули. Это настоящий удар в живот.

Касдан: Мы были в глубине души. Мы хотели, чтобы он процветал, и в тот момент, когда кажется, что это не так, это разочаровывает. Я думаю, что определение травмы - это внезапное изменение ожиданий. Это шокирующий разворот ожиданий. Это как бы шокирует тебя по заднице.

Рейли: Я смотрю фотографии в то время, и это просто разбивает мне сердце. Есть фотография, на которой я и один из моих детей, и мой ребенок смотрит на меня со словами: «Не унывай, папа! И я там в пижаме с этим опустошенным, грустным выражением лица. Мне потребовалась пара лет, чтобы раскопать эту печаль.

Апатоу: Мы подумали: «О, это в духе того, что мы любим, например, Спинальная метка , а потом мы поняли Спинальная метка культовый фильм. Это также ничего такого в кассе. А также Поп-звезда у них был похожий опыт: по какой-то причине люди не хотят платить деньги, чтобы выйти из дома, чтобы посмотреть какой-либо из этих фильмов.

Касдан: В то время мы не знали, что через шесть лет или что-то еще, все сразу станет доступно каждому.

Рейли: Им пришлось взять [ Тяжело ходить ] домой, сесть с ним и спросить: «Какого черта они здесь делали?»

какие есть камни бесконечности

Касдан: Это действительно хороший пример фильма, который, возможно, был лучше для людей, сидящих в гостиной с друзьями. Может, для этого оно и предназначалось. И для него это прекрасная жизнь.

Рыбак: Ты думаешь, Гоша, что, если бы это был огромный успех? Как это могло изменить траекторию нашей жизни? Это странно, но я действительно думаю, что это должно было быть именно тем, чем все закончилось.

Рейли: Майк Эндрюс сказал мне: «Послушай, чувак, у тебя могут быть большие кассовые сборы, или у тебя может быть культовый фильм, который нравится людям». Но и того и другого быть не может. И если вам нужно выбрать то или иное, то знаете, что кассовые сборы, которыми вы не особо гордитесь, не так хорошо, как культовый фильм, который никто не смотрел сначала.

Касдан: Я действительно чувствую, что нам повезло, что мы вообще смогли это сделать. В мире просто нет причин, по которым нам разрешили снять этот фильм для крупной студии. [Тридцать пять] миллионов долларов или сколько мы потратили на это. Это не имеет никакого смысла.

Крумгольц: Я помню, как я зашел, чтобы предложить Джадду фильм, пока мы снимали Тяжело ходить , и мы были в его офисе, и перед презентацией он сказал: «Эй, давай я покажу тебе несколько ежедневных газет от Тяжело ходить . И я подумал, да, пожалуйста. И мы наблюдали за ними в его офисе. Безудержная радость, которую Джадд испытывал при просмотре этих ежедневных газет. Я помню, как сидел там и думал: «Это любимое занятие Джадда». Я никогда не видел Джадда таким счастливым.

Берн: Плохо только то, что все закончилось.

Луга: Мой самый последний кадр в фильме, я был одет в свой старик [грим], и это снимок меня, и я веду людей обратно в [гримерку Дьюи] - я думаю, это начало съемок фильма, на самом деле, но это играется в конце - но я иду, я иду за ним, и я иду в эту комнату, и там должен быть он, и он был полностью обнажен. Он был полностью обнажен с моей стороны кадра. Не знаю, спас ли его Джейк. Но моя реакция, я просто рассмеялся. Это было так смешно. Позже он сказал мне, что сделал это только для одного человека. Я думаю, это был Пол Томас Андерсон для Магнолия . Я люблю Джона К. Рейли.

Рыбак: У меня есть фотография, на которой мы с Джоном поем Let’s Duet в моем домашнем офисе.

Рейли: Делает Тяжело ходить , это позволило мне сделать следующий шаг как музыкант. Я встретил всех этих людей, и внезапно у меня появилось целое сообщество музыкантов, с которыми я работал и которых знал. … Я предпочитаю дружбу с Джеком Уайтом. 1 в кассе на один уик-энд в любой день недели, теперь, когда у меня есть некоторое представление об этом.

Парки: Недавно он предложил сделать что-нибудь, чтобы повторить классический рекорд Гарри Нильссона. Маленькое прикосновение Шмильссона в ночи . Он принимает многие идиомы без страха и презрения. И вот что потребовалось. Нужен был кто-то, кто бы понял, ну, я думаю, то, что вы бы назвали беспринципной музыкой. Этому все еще есть место в нашей поп-культуре.

Альт: Каждый раз, когда я вижу его, и мы наливаем себе пару бутылок пива, разговор всегда сводится к следующему: как вы думаете, мы могли бы совершить поездку с Дьюи Коксом? Я был в Ларго, клубе в Лос-Анджелесе, это был день рождения Джадда Апатоу. И я пришел очень поздно, и я пришел, и все хорошо проводили время, и там сидели [музыкант] Джон Брион и Джон Рейли, спорив или обсуждая тот факт, что Дьюи Кокс действительно может гастролировать.

Рейли: С тех пор Дьюи пару раз появлялся на концертах. Отзывы были такие, что Дьюи снова должен гастролировать.

Эндрюс: Я был в поездке с женой. Мы ехали в Вирджинию и по дороге заехали в магазин гитар, потому что я всегда так делаю. Я такая: «Отстань, сними». Это было совершенно случайно. Это была дорога из Вашингтона в Вирджиния-Бич. Мы ехали к семье. Мы заехали в этот музыкальный магазин, и я подумал: «Это классное место». Там было все такое старое. Много чего из 50-х и 60-х годов. Так что я захожу в заднюю комнату, беру эту гитару и говорю: «О, боже, это круто». Это как старая гитара Harmony. А потом заходит парень из магазина, и я сказал: «Чувак, эта гитара супер классная». Мне это очень нравится. Думаю, я получу это. И он такой: 'Ну, ты действительно мог бы тяжело ходить с этой гитарой.

Касдан: Когда все идет не так, как вы хотите, вы думаете в то время: «Ну, когда-нибудь… А обычно это не так. У меня тоже было наоборот. У всех разный образ жизни. Но на самом деле это была необычная вещь: годы спустя люди обнаружили ее или вернулись к ней и как бы выкопали ее в точности так, как мы надеялись, когда создавали ее.

Рыбак: Мой муж снялся в фильме с Билли Джо Армстронгом из Green Day. И он сказал моему мужу: 'О, черт возьми, мы смотрели фильм вашей жены'. Тяжело ходить так много раз. И только в прошлом году Билли Джо написал мне сообщение, в котором говорилось, что он видел Офис .

Рейли: Такие люди, как Джек Уайт, Роберт Плант, Бонни Райт… и еще куча молодых музыкантов подходят ко мне и говорят: «Дьюи Кокс, чувак». Дьюи Кокс. Спасибо, что сняли этот фильм.

Берн: Кажется, он стал основным продуктом туристического автобуса.

Касдан: Несколько лет назад кто-то сказал нам, что Eagles будут смотреть это.

Рейли: Гленн Фрей, он был на игре «Лейкерс», а я сидел на некоторых местах рядом с ним и подумал: «Боже мой, это Гленн Фрей!» Привет! А он такой Дьюи Кокс! Он говорит, что это была моя жизнь, чувак. Это была моя жизнь. Когда музыканты смотрят этот фильм, они думают, что это как документальный фильм.

Интервью отредактированы и сжаты.

Интересные статьи

Популярные посты

'Последние из нас, часть 2' - потрясающее, но чистое мрачное порно

'Последние из нас, часть 2' - потрясающее, но чистое мрачное порно

Новый Капитан Америка будет бороться за что-то другое

Новый Капитан Америка будет бороться за что-то другое

Ключ к «Кобре Кай» - это отношения между Джонни Лоуренсом и Мигелем Диасом

Ключ к «Кобре Кай» - это отношения между Джонни Лоуренсом и Мигелем Диасом

Крис Пратт берет на себя роль 'Лего. Фильм 2'

Крис Пратт берет на себя роль 'Лего. Фильм 2'

В конце концов, «Я могу уничтожить тебя» сдержал свое обещание

В конце концов, «Я могу уничтожить тебя» сдержал свое обещание

Приступая к борьбе со своей фатальностью

Приступая к борьбе со своей фатальностью

Месть, реальная и воображаемая: о Лиаме Нисоне, 'Холодном преследовании' и 'Когда фарс идет не так'

Месть, реальная и воображаемая: о Лиаме Нисоне, 'Холодном преследовании' и 'Когда фарс идет не так'

Бейонсе поет по-испански и собирает деньги на благотворительность над ремиксом Mi Gente

Бейонсе поет по-испански и собирает деньги на благотворительность над ремиксом Mi Gente

Да пребудет с вами музыка: как Джон Уильямс определил звучание 'Звездных войн'

Да пребудет с вами музыка: как Джон Уильямс определил звучание 'Звездных войн'

Сделка Рассела Уэстбрука с брендом Jordan добавляет новую морщину в его переговоры по контракту

Сделка Рассела Уэстбрука с брендом Jordan добавляет новую морщину в его переговоры по контракту

«Миссия невыполнима» - лучший фильм-франшиза. Вот почему

«Миссия невыполнима» - лучший фильм-франшиза. Вот почему

«Выживший: победители на войне» избавляет от невозможного

«Выживший: победители на войне» избавляет от невозможного

Покойся с миром, Король ночи. Мы желаем, чтобы мы узнали ваши секреты.

Покойся с миром, Король ночи. Мы желаем, чтобы мы узнали ваши секреты.

Какое неутешительное телешоу вас не устраивает из-за того, что вы тратите свое время?

Какое неутешительное телешоу вас не устраивает из-за того, что вы тратите свое время?

21 вопрос о самой нелепой драке Негана и Рика в сериале «Ходячие мертвецы»

21 вопрос о самой нелепой драке Негана и Рика в сериале «Ходячие мертвецы»

Таксономия белых рэпперов

Таксономия белых рэпперов

Трейлер фильма «Морщинка времени»: Ава Дюверней заставляет Диснея смотреть вперед, а не назад

Трейлер фильма «Морщинка времени»: Ава Дюверней заставляет Диснея смотреть вперед, а не назад

Северная Каролина всегда собиралась выйти из расследования NCAA's Paper Class

Северная Каролина всегда собиралась выйти из расследования NCAA's Paper Class

Исследование характера: правильно ли «Соло» поступило от Лэндо Калриссиана?

Исследование характера: правильно ли «Соло» поступило от Лэндо Калриссиана?

Опрос при выходе: что должна делать Эми Шумер после «похищения»?

Опрос при выходе: что должна делать Эми Шумер после «похищения»?

Самые важные вопросы, связанные с финалом 2-го сезона «Большой маленькой лжи»

Самые важные вопросы, связанные с финалом 2-го сезона «Большой маленькой лжи»

Лучший боевой советник

Лучший боевой советник

Теперь они капитаны: Матч всех звезд НБА подвергся капитальному ремонту

Теперь они капитаны: Матч всех звезд НБА подвергся капитальному ремонту

Рейтинг Rosewood: навязчивая серия всех «My Beautiful Dark Twisted Fantasy» и G.O.O.D. Пятничная песня Канье и несколько дополнений

Рейтинг Rosewood: навязчивая серия всех «My Beautiful Dark Twisted Fantasy» и G.O.O.D. Пятничная песня Канье и несколько дополнений

Стивен Колберт пригласил Оливера Стоуна поработать над «интервью с Путиным»

Стивен Колберт пригласил Оливера Стоуна поработать над «интервью с Путиным»

Бэби-бумеры

Бэби-бумеры

Подвинься, Медведь Брайант: тренерское наследие Ника Сабана сейчас на втором месте

Подвинься, Медведь Брайант: тренерское наследие Ника Сабана сейчас на втором месте

Неисправность в звездах зарядных устройств

Неисправность в звездах зарядных устройств

Познакомьтесь с битмейкерами, забывшими о французской Монтане, спродюсировали незабываемые произведения

Познакомьтесь с битмейкерами, забывшими о французской Монтане, спродюсировали незабываемые произведения

5 лучших плеймейкеров НБА

5 лучших плеймейкеров НБА

Где они сейчас: Дрогон сжег Железный трон. Теперь он хочет посмотреть, как горит мир.

Где они сейчас: Дрогон сжег Железный трон. Теперь он хочет посмотреть, как горит мир.

«Миллиарды» в превосходной степени: эпизод более напряженный, чем AC / DC в 1978 году

«Миллиарды» в превосходной степени: эпизод более напряженный, чем AC / DC в 1978 году

Нарушение «преемственности» S2E4

Нарушение «преемственности» S2E4

Богатый Homie Quan вернулся, как будто что-то оставил

Богатый Homie Quan вернулся, как будто что-то оставил

Амина осмеливается позвонить в NWACP

Амина осмеливается позвонить в NWACP